1998… Удивительно — 9 лет. Почти юбилей. Этот год, кстати, 2007-й, — замечательный: 10 лет Московскому Музыкальному Вестнику, 5 лет форуму «Классика», десять лет Академ-трио… А девять лет — тому отличному времени, когда мы делали первый в истории сайт Конкурса имени Чайковского. Не круглая дата, конечно…
Я чуть иначе хотел начать писать, но потом подумал… Забавно, что появились уже действительно близкие друзья, которые очень смутно представляют себе, чем я занимался до, скажем, 2003 года. Вот, вчера, например, я рассказывал одному такому другу (вернее — подруге) про то, что происходило в 1998 на конкурсе им. Чайковского. Не то, что я очень люблю об этом рассказывать — просто иногда приходится вводить людей в курс дела. Так вот, я рассказывал, а сам думал — сколько же всего изменилось.
Наталия Гутман в журнале «Музыкальные инструменты»
Затакт
Наталия Григорьевна Гутман
Родилась в Казани. Отец – Берлин Альфред Анисимович (1912–2002). Мать – Гутман Мира Яковлевна (1914–1982). Супруг – Каган Олег Моисеевич (1946–1990), скрипач, заслуженный артист России. Сыновья: Мороз Святослав, скрипач; Каган Александр, скрипач, студент консерватории. Дочь – Каган Мария, скрипачка, работает в оркестре в Португалии.
Наталия Гутман Училась в ЦССМШ при Московской консерватории. Окончила Московскую государственную консерваторию им. П. И. Чайковского (класс профессора Галины Козолуповой), затем аспирантуру под руководством Мстислава Ростроповича. Завоевала I премию на Международных конкурсах в Вене (1959 г.), в Праге (1961 г.), в Мюнхене (1967 г.) в дуэте с Алексеем Наседкиным. Лауреат 3-й премии II Международного конкурса им. П.И.Чайковского (1962 г.). С 1967 по 1976 преподавала в Московской консерватории. С 1978 — постоянная концертная деятельность во многих странах мира (в России — с 1962 г.).
С тех пор виолончелистка сотрудничала со многими выдающимися солистами, дирижерами и коллективами: О. Каганом, С. Рихтером, Э. Вирсаладзе, Ю. Башметом, А. Наседкиным, А. Любимовым, Э. Бруннером; Венским и Берлинский филармоническими оркестрами, Филадельфийским симфоническим оркестром, оркестрами Мюнхенской и Санкт-Петербургской филармоний, Лондонским симфоническим оркестром, оркестром «Concertgebouw» (Амстердам); К. Аббадо, С. Челибидаке, Б. Хайтинком, К. Мазуром, Р. Мути, В. Заваллишем, Е. Светлановым, К. Кондрашиным, Д. Кахидзе, Ю. Темиркановым, Д. Китаенко, В. Нельсоном.
В творчестве Наталии Гутман сочетаются сольный, камерный и симфонический репертуар – от музыки эпохи Возрождения до сочинений современных композиторов. Она часто выступает в составе трио, квартетов, со струнными ансамблями, в больших циклах сонатных вечеров, составленных ею. Имена Гайдна и Моцарта соседствуют на афишах ее концертов с именами Дебюсси, Стравинского, Ш?нберга, Веберна, Бриттена, Штрауса, Мийо, Прокофьева.
Наталья Григорьевна, какой была Ваша первая виолончель?
Самая первая? Не помню. Это была восьмушка или шестнадцатая… Она скорее напоминала альт.
Лихо подвешенный язык не гарантирует написания качественных материалов. Хорошую аналитическую статью на бегу не напишешь. Я, собственно, давно уже в курсе этой незамысловатой истины, однако, в силу чудовищной нехватки времени в последние дни рискнул попробовать. Вы будете смеяться — но у меня ничего не вышло. Даже если подробно интересоваться темой задолго до написания материала, понимать, … Читать далее
Написал о концерте и вспомнил, что задолжал уже целых несколько ссылок на материалы, которые обещал дать как только, так сразу, но закрутился и забыл. Прежде всего, давно анонсированный и, кажется, уже приведенный в окончательно хорошую форму рассказ Константина Мишуровского о работе над колокольным звоном в недавней премьере «Бориса Годунова». По-моему, очень интересно, учитывая то, что … Читать далее
Хорошая у нас страна. У нас даже свой «мейджор» есть — фирма «Мелодия«, с которой я недавно начал общаться на предмет размещения рекламы на форуме, и у которой, кстати, есть, как выяснилось, в запасе пара неплохих идей. Одна из этих идей взорвала мне мозг — и взорвет вам. Нет, не скажу. Не сегодня. Если они … Читать далее
Срочно требуется абсолютно любая информация по фирмам звукозаписи EMI и Deutsche Grammophon. В принципе, все найду и сам вечером, но вдруг у кого-то есть что-то интересное (например, уже готовый линклист) и не жалко поделиться.
Интересует: если есть, скомпилированные списки эксклюзивных артистов, условия заключения договоров с таковыми (особенно интересуют не солисты, а ансамбли, оркестры и более крупные бандформирования сущности), финансовые показатели компаний в целом, доля и динамика развития в рамках холдингов, существующие или планируемые альянсы, цели декларируемые и цели реальные как тактического, так и стратегического порядка, любой инсайд (если им не жалко делиться) — в общем, ВСЕ.
Цель — подготовка брифа для служебного пользования. Вечером рассчитываю сделать вчерне, завтра днем полирнуть и вечером выдать продукт. Да, я знаю, что так дела не делаются — а кому легко?
Благодарность не будет иметь границ в рамках разумного.
Бывает, что текст идет легко — будто наизусть его знал всю жизнь. А бывает — двух слов выдавить из себя не можешь. Вернее, можешь, но потом перечитываешь и понимаешь, что не хватает буквально двух-трех фраз — но найти их просто невозможно. Два раза в жизни я такие вещи написал неплохо, по-моему: памяти кларнетиста Владимира Соколова … Читать далее
Дмитрий Бавильский, как и обещал, 4 мая опубликовал во «Взгляде» часть моего интервью с Наталией Гутман. Только то, что последние пару дней я был занят переводом своего блога с Nucleus на WordPress, помешало мне сообщить об этом знаменательном событии вовремя. На самом деле, во «Взгляде» опубликована меньшая часть интервью. Причем специфика издания заставила меня дать … Читать далее
Выдающаяся российская виолончелистка Наталия Гутман вместе с оркестром Санкт-Петербургской филармонии под управлением Николая Алексеева исполнила в Санкт-Петербурге Симфонию-концерт Бенджамина Бриттена.
Один мой хороший приятель время от времени присылает мне на перевод пресс-релизы изготовителей всяко-разных струн. Помимо того, что это позволяет оставаться в курсе новых тенденций струностроения, это еще и страшно раздражает. Pirastro, Thomastik, Jargar — отчего все их пиар-бумажки звучат одинаково? Отчего нельзя придумать ничего умнее, чем «мы снова сделали офигенные струны, которые еще более … Читать далее
